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铜采用了一种几乎混合了拉尔斯·冯·提尔和约尔戈斯·兰西莫斯的拍摄风格，它为演员的即兴创作提供了很大的自由——这甚至与电影的意义相提并论，即对艺术自然性的追求——这种自由在某些场景中非常好，但它产生了一个问题， 在某些场景中，一些演员对他们的屏幕伙伴的即兴创作没有适当的反应，这使得场景变得奇怪，但库珀在许多场景中通过使用闭合角度和完美的手持摄像机来救赎自己，尤其是在音乐剧中，导演停止在需要这种技术的场景中使用序列，但最终在其他更简单的场景中使用顺序计划， 库珀统治了电影的第一幕，因为它非常缩短，这导致缺乏对两位主角宇宙的介绍。他愿意进行实验，而不是像其他导演过去那样复制他们的电影。同样有趣的是导演剧本中使用的楼梯符号，它将楼梯理想化为起伏的戏剧性人物：如果在亚瑟犯下了他的第一次谋杀案的那一刻，不久之后，他爬上其中一个楼梯逃跑了，正是在他的发现中——在他的自我揭露中——就像他是谁（或者他被转化成谁）一样，他最终胜利地下降。除此之外，邪恶的继妹看起来像丑陋版的阿什莉·提斯代尔，邪恶的继母还可以，不会对她发表太多评论。
