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不幸的是，摄影有一种朦胧的模糊性，这显然是他后期作品的标志，但与可怕的配音相比，这是小土豆，后者让演员背负着不适合的声音（就像许多意大利类型电影一样），这些配音不断强调句子，听起来像是对各自角色的模仿。英雄被命运追逐，从一开始：当他从监狱释放时，我们看到穿过窗房的栏杆穿过一片沉闷的土地;当他到达小酒馆并遇到他的老朋友时，他们说：“我们成熟了，死神”;他戴上眼镜，他不是曾经的潇洒年轻人，而是一个疲惫褪色的中年男人;当他和他的前火焰，玛丽安娜（玛格·洛佩兹，欧洲唯一因布努埃尔的杰作“纳扎林”而闻名的明星），他从她那里拿走袜子并开始编织（我在监狱里学到了这一点）;她嫁给了一个她并不真正爱的男人，现在她是一个寡妇，她失去了幻想：他们破坏了他们的过去（18 年），现在他们所能希望的就是分享他们的晚年;希望反对希望，前骗子想重建他的房子并与他杀死的人的儿子和解。地点：美国加利福尼亚州在海中。为什么它的评级如此之低真的让我感到困惑也许是因为电影运行时间可用于拍摄的资金，但我觉得他们应该像他们在第一个装置中为他的父亲所做的那样，更多地建立在主要演员的角色弧上。
