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布努埃尔不可能从这部电影中获得太多灵感(也许,除了它对两个重量级人物毫不掩饰的好色的概念),但他确实保留了它的主角皮埃尔·巴切夫,因为他自己臭名昭著的处女作《安达卢联合国》(1929);在某一时刻,后者甚至通过突然与观众互动来打破第四堵墙——这是布努埃尔本人在四分之一个世纪后在他的《欺骗之女》(1951)的最后让主角做的事情。我喜欢不同的复述。叙事结构草率、仓促,对第三幕绝对一团糟。高潮。