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这部电影从相机的早期开始——当时它们几乎重达一吨,只能在三脚架上使用,音响设备必须由两个或更多人携带,摄像机制作的纪录片看起来像那些“老公共信息电影”关于“哈里·恩菲尔德和楚姆斯”的草图——并继续看法国人, 英国和美国的电影制作人需要从这种压迫性的相机中解放出来,因此开始了两条最初不同但最终融合的道路,以创造一种可以与摄像机操作员一起移动的相机,并跟随和拍摄操作员愿意跟随的任何人。我差点就感受到了这部电影。"在情节方面没有发生太多事情。"这要么是一个病态的笑话,要么只是拖钓给这个节目一个 10 星评级,我看了所有的剧集,它就像一个年轻女子在药房场景和尴尬的沉默中经历年轻成年的比喻一样冒充 cOmEdY。其他一些评论家,也许更恰当地认为,“Ossessione”是法国电影“诗意现实主义”的意大利对应物(请记住维斯康蒂曾是雷诺阿的助手),尤其是马塞尔·卡尔内(Marcel Carné)的“Quai des Brumes”和“Le Jour se Lève”,以及Julien Duvivier的“Pépé le Moko”。
