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请注意,在《Amélie》中,他用饱和的红色和绿色绘制了屏幕,以强调主角俏皮和天真的个性,而在《Llewyn Davis内部》,我们看到完全相反的情况——一个仅限于蓝色、绿色和棕色的调色板,象征着戴维斯被困状态的狭窄走廊,以及贯穿始终的低光以强调角色的绝望。这从来都不是关于左派的伦理和道德,它总是关于权力和控制。十一的姐姐告诉她将愤怒转化为能量,就像你看过的任何科幻/奇幻D电影一样。然而,这部电影拍摄得很漂亮,几乎和库布里克的《闪灵》一样催眠和超现实,故事是对异国情调的性轻率的有品位、可信的观察。
