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"对于格劳伯·罗查（Glauber Rocha）来说，诺罗尼亚的半纪录片短片是基础，它提出了一种 “饥饿美学”，反对支配葡萄牙官方电影神话的 “消化美学”（和消费），它用 “吃泥土的角色，吃根的角色，为了吃而偷东西的角色，为了吃饭而杀人的角色，为了吃饭而逃跑的角色， 肮脏、丑陋、瘦弱、生活在肮脏、丑陋、肮脏的家中的角色“，并因此被批评为”悲惨主义”。随着电影的进行，他们遇到了一个通灵女人，她预测其中一个人会发生可怕的事情，以及那个人如何在黑暗中尖叫。适合所有年龄段人群的好电影"。。。小津安二郎以一种奇特的方式处理这些分歧，与西方戏剧相去甚远，也比浪漫喜剧的循环主义要经济得多。
